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吴永
2019年06月27日 11:28

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《泰山人》是李继业第一次在大型现代戏中挑大梁,虽然之前积累了一些现代戏演出经验,但在排演该戏时,他还是遇到了难题。“山东梆子的特色是高亢激昂,演员无论是年幼时打基础还是平常演古装戏,多用假声演唱,极少用本嗓。但现代戏不允许演员用假嗓,这样会让人物失真,必须用大本嗓。”为了克服这个唱法的转变,李继业下足了功夫才找对感觉,把嗓音运用自如。

迪丽热巴:出道将近十年,接戏一直都不多,一部一部地拍。一开始是积累经验的过程。对于新人来讲,没有经验会没有办法发挥,第一是紧张,第二是不熟悉拍摄环境,怎么去磨合打造角色,需要在各种各样的角色里找适应的度。之前拍戏一部接着一部,奠定了一些基础,让自己熟悉创作角色的环境和方式,现在正好有段时间做综艺,对以前的基础和经验做一个总结,把它和表演结合,希望在未来和下一部戏中有更好的表现。

谢晋一生都是一个现实主义文艺创作者,他在《努力杜绝平庸》一文中说到,”我觉得毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神实质,就是说明社会生活是文艺创作的唯一源泉。社会生活是文艺创作的唯一源泉,是为整个文艺创作的实践所验证了的。”

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当然,也可以用在叙事上取巧的方法,拍摄一部角度独特、价值观均衡的邓丽君传记片,例如参考《情比姐妹深》,以两个女人的友谊为主线,来讲述人物生平和时代变迁;或者像《12莲花》,用功能性很强的歌舞场景解决叙事上的麻烦;或者像《毕加索的奇异旅程》《布达佩斯大饭店》那样,用奇幻、幽默的方式来讲述人物生平,这种方式也许可以把邓丽君生平里不够戏剧化、难以掌握分寸的部分化解掉。

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